У відомих художників да Вінчі та Рембрандта, хоча з різних століть, було спільне одне дивацтво: те, як митці бачили себе в дзеркалі, було, мабуть, трохи іншим, ніж те, як їх бачили інші, згідно з новими висновками.
Ренесансний полімат Леонардо да Вінчі та голландський художник ХVІІ століття Рембрандт Гарменсхун ван Рійн малювали себе своєрідно - одним оком, вивернутим назовні. Це змусило низку науковців припустити, що ці знамениті художники насправді мали схрещені очі, стан здоров'я, який називали "косоокість". Ці вчені припустили, що у художників був специфічний тип косоокості, який називається "екзотропія", при якому одне або обидва ока повернені назовні.
Але, здається, не існує жодних історичних документів, які б пов'язували художників з таким медичним станом. Тепер, нове дослідження свідчить про те, що у двох художників насправді не було зовнішнього ока, а в обох було одне домінуюче око, яке змусило їх сприймати себе в дзеркалі так, ніби маючи зовнішнє око.
"Дивлячись на власні очі в дзеркало, людина може дивитися лише одним оком за один раз", - написали дослідники у своєму новому дослідженні, опублікованому сьогодні (26 листопада) у журналі JAMA Ophthalmology.
Око, на яке ви зосереджуєтесь у дзеркалі, бачить своє власне відображення, дивлячись прямо назад; але інше око, дивлячись на перше око під кутом, бачить це перше око так, ніби воно вивернуте назовні.
Мозок більшості людей, природно, вчиться надавати перевагу образу очей, яке дивиться прямо на людину, і ігнорувати нерівність, яку бачить інше око. Але деякі люди - ті, у кого домінуюче око - бачать себе з точки зору домінуючого ока.
"Сильно домінантне праве око бачить відображене зображення лівого ока як вивернене, коли насправді не існує справжнього вивороту, і навпаки для сильно домінуючого лівого ока", - написали дослідники у дослідженні.
Щоб представити це, вони зробили фотографії очей людини так, ніби вони не мають домінуючого ока і як ніби вони.
Потім вони сформулювали математичне рівняння для опису ступеня сприйнятої екзотропії, яка залежить від відстані між людиною та дзеркалом, а також відстані між очима людини.
Більше того, ступінь екзотропії, як правило, зростає з віком людини, але невідповідність, помічена в автопортретах Рембрандта, з часом не збільшувалася, на думку дослідників. "Сильне домінування очей є більш правдоподібною альтернативою, ніж постійне зміщення, щоб пояснити очевидну екзотропію в автопортретах Рембрандта", - написали дослідники.
Але не всі переконані в цьому аргументі. "Так, домінування очей може призвести до відхилення СВЯТЛОГО від очевидного вирівнювання, але не настільки значного, як відхилення, про яке показує Рембрандт", - Маргарет Лівінгстон, професор нейробіології Гарвардської медичної школи, яка не брала участь у дослідженні, написав в електронному листі до Live Science. "Просто перегляньте їх приклади, а потім будь-який автопортрет Рембрандта, який ви можете знайти".
У попередньому дослідженні Лівінгстон та її колега проаналізували 36 автопортретів Рембрандта і виявили, що він намалював одне з очей, дивлячись назовні все, а не одне. Вони зробили висновок, що у нього, мабуть, була екзотропія. Тим не менше, інший дослідник раніше проаналізував шість робіт з да Вінчі та інші, вважаючи, що він використовував да Вінчі як модель, і прийшов до висновку, що він також повинен був мати екзотропію.
Крістофер Тайлер, професор відділу оптикометрії та візуальних наук Лондонського міського університету у Сполученому Королівстві та автор цього дослідження погоджується, що докази все ще вказують на екзотропію, а не на домінуюче око.
"Це розумна ідея, але кількісно, щоб змусити її працювати, вони пропонують, щоб художник сидів за 6,5 дюймів від дзеркала, в якому вони раніше бачилися", - сказав Тайлер в Live Email. "Це може спрацювати з пострілом у голову, але, очевидно, це не стосується більшості портретів Рембрандта на половину довжини, або для Леонардо Вітрувіана з Сальватора Мунді".
Більше того, чотири роботи, проаналізовані Тайлером у своєму дослідженні, - це скульптури да Вінчі, створені іншими. Тим не менше, скульптури також мали одне око, що дивиться в той бік, який автори інтерпретували як "художній пристрій", щоб показати, що скульптура озирається на людину, коли дивиться з різних напрямків, сказав Тайлер. "Щоб зробити цей випадок, їм доведеться показати, що це широко використовувалося серед скульптур, але моє дослідження свідчить про те, що воно зовсім не було поширеним у скульптурі того часу".
Тож чи справді ці відомі художники бачили світ по-різному чи бачили себе по-різному, залишається таким же незрозумілим, як туманне дзеркало.
